লোগো এসেছে, প্রতিপক্ষ আসেনি: কমনওয়েলথ কাবাডি চ্যাম্পিয়নশিপ ২০২৬-এর আসল ছবি

রংপুরের এক সন্ধ্যায় ফোনের স্ক্রিনে লোগোটা প্রথম দেখি। কমলা রঙের এক রেইডার, চারজন নীল ডিফেন্ডারের ফাঁক গলে বেরোনোর চেষ্টায়; নিচে লেখা “আমদাবাদ ২০২৬”। ছবিটা দেখে মনে পড়ে গেল ২০১৭ সালের গাঙ্গাচড়ার একটা হাতে-আঁকা পোস্টার—কোনো স্পনসর নেই, কোনো প্রেস ট্রাইবিউন নেই, শুধু স্কুলের দেয়ালে আঠা দিয়ে সেঁটে দেওয়া একটা কাগজ, যাতে লেখা ছিল জেলা অনূর্ধ্ব-১৭ ফুটবল, আজ বিকেল চারটা। সেদিন ওই ম্যাচে কোনো সাংবাদিক আসেনি। আমি একটা ধার করা হ্যান্ডসেট আর ট্রাইপড নিয়ে নয়টা ম্যাচ ফেসবুক লাইভ করেছিলাম, মোট চার হাজার দুইশো ভিউ। গাঙ্গাচড়ার এক পনেরো বছরের স্ট্রাইকার দুই ডিফেন্ডারকে কাটিয়ে যে গোলটা করেছিল, তার ক্লিপ নয়শো বার শেয়ার হয়েছিল। মাঠ কাভারেজের আগেই ছিল। আমি শুধু ফোনটা নিয়ে গিয়েছিলাম। কাবাডির মাটিতে এই দৃশ্যটা আমি আরও চেনা। রংপুর, দিনাজপুর, ঠাকুরগাঁওয়ের মাটির মাঠে বিকেল হলেই “কাবাডি কাবাডি” ধ্বনি ওঠে, ধুলো ওড়ে, আর কোনো ক্যামেরা থাকে না। যে খেলাটা প্রতি সন্ধ্যায় হাজারো মানুষের সামনে হয়, তার একটা লোগো উন্মোচন হলে জাতীয় সংবাদ হয়। এই বৈপরীত্যটাই আজকের লেখার বিষয়। লোগোটা ভালো করে দেখলে একটা জিনিস চোখে পড়ে। কমলা রেইডারের সামনে চারজন নীল ডিফেন্ডার। চারজন। অথচ আসল রেইডে ডিফেন্ডার থাকতে পারে সাতজন পর্যন্ত। ডিজাইনার সংখ্যাটা কমিয়েছেন—হয়তো ভিড় এড়াতে, হয়তো ছবিটা পরিষ্কার রাখতে। এটা শিল্পীর স্বাধীনতা, তর্ক করব না। লোগোতে যেটা নেই, সেটা হলো কোর্টের বাকি অর্ধেক। যে অর্ধেকে ইরান নেই, চীনা তাইপেই নেই, আর একটা নারী দলও নেই। কমনওয়েলথ কাবাডি চ্যাম্পিয়নশিপ ২০২৬। নামটা নতুন, প্রতিযোগিতাটাও নতুন। ২৩ থেকে ৩১ অক্টোবর ২০২৬, নয় দিনের উইন্ডো, আহমেদাবাদের বীর সাভারকার স্টেডিয়াম, চৌদ্দটা দেশ। আয়োজকরা লোগো উন্মোচন করেছেন, তাতে হোস্ট সিটির গুজরাটি নাম “আমদাবাদ” লেখা। সম্প্রচার স্বত্ব স্টার স্পোর্টসের হাতে, লাইভ স্ট্রিমিং জিওস্টার অ্যাপ ও ওয়েবসাইটে। পেছনের ইতিহাসটা কম মানুষ জানেন। কাবাডি কমনওয়েলথ গেমসের পদক-খেলা হয়ে ওঠেনি। ২০১০ দিল্লি কমনওয়েলথ গেমসে কাবাডি প্রদর্শনী খেলা হিসেবে ছিল, তারপর আর নেই। এশিয়ান গেমসে আছে ১৯৯০ বেইজিং থেকে। অলিম্পিকে নেই। ২০১৪ সালে প্রো কাবাডি লিগ শুরুর পর খেলাটার দৃশ্যভাষা বদলেছে—ম্যাট, ফ্লাডলাইট, টিভি রিভিউ, স্লো মোশন। কিন্তু আন্তর্জাতিক মঞ্চে সেই বদলটা ধীর। এই ফাঁকটাই এই চ্যাম্পিয়নশিপের রাজনীতি—আয়োজকদের নিজেদের ভাষায় এটা ২০৩০ কমনওয়েলথ গেমসে অন্তর্ভুক্তির একটা “টেস্ট কেস”। নিয়মটা যাঁরা জানেন না, তাঁদের জন্য দুই লাইনে বলে নিই, কারণ এই নিয়মগুলোই বুঝিয়ে দেয় লোগোর চার নম্বরটা কোথা থেকে আসছে। রেইডার প্রতিপক্ষের অর্ধে ঢোকে ত্রিশ সেকেন্ডের মধ্যে, “কাবাডি কাবাডি” বলতে বলতে। চ্যান্ট ভাঙলে রেইড বাতিল—শ্বাস নেওয়ার ফাঁক নেই, এইটাই খেলার মূল কৌশল আর মূল পরীক্ষা। একজন ডিফেন্ডার ছুঁলে এক পয়েন্ট, ফিরে আসতে হবে নিজের অর্ধে। ডিফেন্ডারারা মিলে আটকে ফেললে ট্যাকল, এক পয়েন্ট, রেইডার আউট। তিন বা তার কম ডিফেন্ডার মাঠে থাকা অবস্থায় ট্যাকল করলে সুপার ট্যাকল, দুই পয়েন্ট। প্রতিপক্ষের সবাই আউট হলে অল আউট, দুই পয়েন্ট, গোটা দল ফিরে আসে। পরপর দুইটা খালি রেইডের পরে তৃতীয়টা ডু-অর-ডাই—না পেলেই রেইডার নিজেই আউট। প্রতিপক্ষের ছয় বা তার বেশি খেলোয়াড় মাঠে থাকা অবস্থায় ওই অর্ধের গভীরে থাকা বোনাস লাইনে পা রাখলে বাড়তি এক পয়েন্ট। এই নিয়মগুলোর ফল হলো এমন একটা খেলা, যেখানে স্কোর প্রতি ত্রিশ সেকেন্ডে বদলাতে পারে। ব্রডকাস্টের জন্য আদর্শ, কারণ দর্শক চোখ সরাতে পারে না। একই নিয়ম বলে দেয়, রেইডিং আসলে একজনের লড়াই সাতজনের বিরুদ্ধে। লোগোর চারজন একটা সরলীকরণ, আর সেই সরলীকরণটাই ডিজাইনের সবচেয়ে বুদ্ধিমান সিদ্ধান্ত—ক্যানভাসে সাতজনকে বসালে ছবিটা ভিড় হয়ে যেত। আরেকটা পার্থক্য পরিষ্কার করা দরকার। পাঞ্জাবের গ্রামীণ টুর্নামেন্টে যে কাবাডি হয়—সার্কেল স্টাইল, বৃত্তাকার মাঠ—সেটা আলাদা খেলা, আলাদা স্কোরিং। এই চ্যাম্পিয়নশিপ হবে স্ট্যান্ডার্ড স্টাইল, আয়তাকার কোর্ট, প্রো কাবাডি লিগ আর এশিয়ান গেমসের ফরম্যাট। মূল রিপোর্টে এই পার্থক্যটা কোথাও বলা হয়নি। কমনওয়েলথের যে দর্শক প্রথমবার কাবাডি দেখবেন, তিনি দুই ফরম্যাট গুলিয়ে ফেলতে পারেন, আর সেটা এই খেলার প্রচারের জন্য ক্ষতিকর। কাবাডির লোগো ডিজাইন করা সহজ নয়। খেলাটার মূল দৃশ্যটা—একজন একা, কয়েকজন ঘিরে ধরেছে, সে ফাঁক খুঁজছে—সত্যিই নাটকীয়। এই লোগোয় আয়োজকরা দৃশ্যটা ধরতে পেরেছেন। এটাই সবচেয়ে বড় ইতিবাচক সংকেত: যাঁরা আয়োজন করছেন, তাঁরা খেলাটা বোঝেন। সমস্যা লোগোতে নয়, ফ্রেমে। “কমনওয়েলথ” শব্দটা কাবাডির ভূগোলের সঙ্গে বেমানান। কাবাডির শক্তি দক্ষিণ এশিয়ায় কেন্দ্রীভূত, আর তার মধ্যে সবচেয়ে শক্তিশালী দুই প্রতিপক্ষ—ইরান ও চীনা তাইপেই—কমনওয়েলথভুক্ত নয়। চৌদ্দ দেশের এই তালিকা তৈরি হয়েছে রাজনৈতিক ছাঁচে, ক্রীড়া-মানের ভিত্তিতে নয়। ভারতীয় কাবাডি ফেডারেশন (আকফি) প্র্যাকটিস ক্যাম্পের জন্য সতেরো জন প্রোবেবল বেছেছেন। চূড়ান্ত দল নির্ভর করবে ক্যাম্পে পারফরম্যান্সের উপর। আর সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ সিদ্ধান্ত—এশিয়ান গেমসের সোনাজয়ী দলের সদস্যদের বিশ্রাম দেওয়া হয়েছে, যাতে অন্য খেলোয়াড়রা সুযোগ পান। এই সিদ্ধান্ত দুইভাবে পড়া যায়। এক, আত্মবিশ্বাস: সামনে বড় কিছু নেই, তাই গভীরতা তৈরির সময় এটাই। দুই, ঝুঁকি: মাঠে নামছে কার্যত দ্বিতীয় সারির দল, আর প্রতিপক্ষ যদি প্রত্যাশার চেয়ে শক্ত হয়? আমার পড়াটা প্রথমটা, তবে শর্তসহ। যে টুর্নামেন্ট নিজেই একটা “টেস্ট কেস”, সেখানে প্রথম সারিকে বিশ্রাম দেওয়া যুক্তিসঙ্গত। কিন্তু তার মানে এটাও—এই টুর্নামেন্ট থেকে ভারতের আসল শক্তি সম্পর্কে আমরা কিছুই জানব না। যে দল জিতবে, সে আসল দল নয়। যে দল হারবে, তার কাছ থেকেও আসল শিক্ষা পাওয়া যাবে না। সতেরো থেকে চৌদ্দ—এই বাছাইয়ের মাপকাঠি কী, তা কোথাও প্রকাশ করা হয়নি। “ক্যাম্পে পারফরম্যান্স” একটা মানদণ্ড, প্রকাশ্য মানদণ্ড নয়। কোন মেট্রিক, কে মাপেন, কার রিপোর্টে সিদ্ধান্ত—এসব না জানলে সেটা খেলোয়াড়ের কাছেও স্বচ্ছ নয়, দর্শকের কাছেও নয়। আর এখানেই কাবাডির ক্যারিয়ার-অর্থনীতি জড়িয়ে আছে: রেলওয়ে, পুলিশ, সেনাবাহিনীর চাকরি আর অর্জুন পুরস্কার—এই তিনটাই এই খেলার মূল আকর্ষণ। একটা নতুন আন্তর্জাতিক টুর্নামেন্টের স্কোয়াডে থাকা মানে ওই তালিকায় নাম ওঠা। সতেরো জনের কেউ বাদ পড়লে তার ক্ষতিটা শুধু একটা টুর্নামেন্টের নয়। কমনওয়েলথ কাবাডি চ্যাম্পিয়নশিপে ইরান নেই, চীনা তাইপেই নেই। এই একটা বাক্যই গোটা টুর্নামেন্টের প্রতিযোগিতামূলক মূল্য পুনর্নির্ধারণ করে দেয়। ইরান কাবাডিতে ভারতের একমাত্র সত্যিকারের প্রতিদ্বন্দ্বী। ২০২২ এশিয়ান গেমসের (হাংচৌ, অনুষ্ঠিত ২০২৩) পুরুষদের ফাইনালে ভারত ইরানকে ৩৩-২৯ হারিয়েছিল—এত কাছে, যে ওই ম্যাচটাই কাবাডির আন্তর্জাতিক প্রতিদ্বন্দ্বিতা বাড়ছে তার প্রমাণ। সেই ইরান যখন মাঠে নেই, ভারতের “স্পষ্ট ফেভারিট” ট্যাগটা আংশিকভাবে প্রতিপক্ষের অনুপস্থিতির ফল। চীনা তাইপেই আরেকটা গল্প। তাঁরা কাবাডিতে বিনিয়োগ করেছে, এশিয়ান গেমসে পদক জিতেছে। তাঁদের অনুপস্থিতি মানে এশিয়ার দ্বিতীয় স্তরের ওই উন্নতিটা এই মাঠে দেখা যাবে না। ফলে যে প্রতিযোগিতাটা কাবাডির ভবিষ্যৎ প্রমাণ করার কথা, সেটাই তার সবচেয়ে বড় প্রমাণটা দেখাতে পারছে না। ভারত বনাম ইরান—এই দ্বৈরথই কাবাডিকে আন্তর্জাতিক দর্শকের কাছে বিক্রি করার একমাত্র পণ্য। সেটা নেই। সম্প্রচার স্বত্ব স্টার স্পোর্টসের, স্ট্রিমিং জিওস্টারে। ভারতের বাজারে এটা স্বাভাবিক, কারণ স্টার-জিওস্টার প্রো কাবাডি লিগেরও সম্প্রচারক। একই নেটওয়ার্ক, একই দর্শক, একই বিজ্ঞাপনদাতা। সুবিধা স্পষ্ট: কম খরচে ব্র্যান্ড-সঙ্গত কনটেন্ট। ঝুঁকিও স্পষ্ট: এক জানালার উপর নির্ভরতা। আন্তর্জাতিক সম্প্রচার কোথায়, কে দেখবে—এই প্রশ্নের উত্তর কোথাও নেই। অথচ টুর্নামেন্টের নামে “কমনওয়েলথ” শব্দটা আছে। নামে কমনওয়েলথ, সম্প্রচারে ভারত। ফাঁকটা ছোট নয়। লোগো উন্মোচন নিজে একটা বাণিজ্যিক পদক্ষেপ। প্রথম সংস্করণের আগে বিক্রয়যোগ্য আইপি তৈরি করা পেশাদার আয়োজনের লক্ষণ। কিন্তু স্পনসর, টিকিট, মার্চেন্ডাইজ—কোনো তথ্য নেই। ফলে বাণিজ্যিক মাপা যাচ্ছে না, আর মাপা না গেলে ঝুঁকিও মাপা যায় না। আয়োজকদের বক্তব্যে এই চ্যাম্পিয়নশিপ ২০৩০ কমনওয়েলথ গেমসে কাবাডির অন্তর্ভুক্তির পথ তৈরি করতে পারে। কথাটা ঠিক আছে, তবে এটা একটা অবস্থান-দাবি, যাচাই করা প্রতিষ্ঠানিক ধাপ নয়। কমনওয়েলথ গেমসে ঢুকতে যা লাগে—অংশগ্রহণকারী দেশের সংখ্যা, মহাদেশীয় বিস্তার, আর নারী খেলার উন্নয়ন। তিনটার কোনোটাই এখানে প্রমাণিত হচ্ছে না। একটা নয় দিনের, এক ভেন্যুর, চৌদ্দ দলের টুর্নামেন্ট কার্যত গ্রুপ পর্ব আর নকআউট মিলিয়ে চলবে; পুরো রাউন্ড-রবিন করতে হলে ৯১টা ম্যাচ লাগত, যা নয় দিনে অসম্ভব। কাঠামোটা তাই টেলিভিশনের জন্য বানানো, খেলার স্বাভাবিক বিস্তারের জন্য নয়। মূল রিপোর্টে নারী কাবাডি নিয়ে একটা শব্দও নেই। চৌদ্দ দেশ, নয় দিন, একটা স্টেডিয়াম—অথচ নারী ড্রয়ের কোনো উল্লেখ নেই। সম্ভবত নারী ড্র হবে না বলেই উল্লেখ নেই। আর সেটাই এই টুর্নামেন্টের সবচেয়ে বড় কাঠামোগত দুর্বলতা। কমনওয়েলথ স্পোর্টস মুভমেন্টের নিজস্ব নিয়ম আছে—লিঙ্গ সমতা। কমনওয়েলথ গেমসের প্রোগ্রামে নারী ইভেন্টের সংখ্যা ধারাবাহিকভাবে বাড়ছে। যে খেলা ২০৩০-এ ঢুকতে চায়, অথচ ২০২৬-এ নিজের চ্যাম্পিয়নশিপেই নারী ড্র রাখে না—তার দাবিটা কতটা শোনাবে? আমি গোল গোনার আগে গ্যালারিতে বসা নারীদের গুনেছি। ২০১৭-তে গাঙ্গাচড়ায় যেদিন নয়টা ম্যাচ লাইভ করেছি, সেদিন প্রথম প্রশ্নটা ছিল—কতজন মহিলা দর্শক এসেছেন। উত্তরটা ছিল চোখ খোলার মতো: বেশিরভাগই ছিলেন, কারণ খেলোয়াড়রা ছিলেন তাঁদের মেয়ে, বোন, প্রতিবেশী। কেউ তাঁদের ডাকেনি, তাঁরা নিজেরাই এসেছিলেন। ২০১৮-এ কুয়ালালামপুরে এশিয়ার নারী টি-টোয়েন্টি ফাইনালে বাংলাদেশ ভারতকে হারাল, নাহিদা আক্তারের ৩/২১। আমি রংপুরের একটা ক্যাফেতে সেটা দেখছিলাম, আর ঘরের বাকি সব টিভিতে চলছিল রাশিয়া বিশ্বকাপ। কুয়ালালামপুরে বিশ্বকাপ আমাদের পেছনে দ্বিতীয় হৃৎস্পন্দনের মতো চলছিল। সেদিন আমি ছয় হাজার শব্দের একটা লেখা লিখেছিলাম—৬৪টা পুরুষ ম্যাচ, ১১টা রুশ শহর; বনাম ২৩টা নারী ম্যাচ, একটা আঞ্চলিক ফিড। কাবাডিতে হিসাবটা আরও নির্মম। বাংলাদেশের জাতীয় খেলা কাবাডি, আর বাংলাদেশের নারী কাবাডি দল ২০১৮ এশিয়ান গেমসে ব্রোঞ্জ জিতেছে। অথচ ২০২৬-এর এই চ্যাম্পিয়নশিপের লোগোতে, ঘোষণায়, সম্প্রচার পরিকল্পনায়—নারী কাবাডির কোনো চিহ্ন নেই। যে দেশের নারীরা আন্তর্জাতিক পদক জিতেছেন, তাঁদের এই মঞ্চে রাখলে টুর্নামেন্টের দাবিটাই শক্ত হতো। মূল রিপোর্টে বলা হয়েছে, ভারতীয় কাবাডি দল “এশিয়ান গেমস ২০২৬”-এ ইরানকে ফাইনালে হারিয়ে সোনা জিতেছে। বাক্যটা সময়ের হিসাবে অসংগত। পরবর্তী এশিয়ান গেমস ২০২৬ সালের সেপ্টেম্বর-অক্টোবরে, আইচি-নাগোয়ায়। টুর্নামেন্ট শুরুর আগেই সোনা জেতা যায় না। “ফাইনালে ইরানকে হারানো” এই বিবরণটা বরং মেলে ২০২২ এশিয়ান গেমসের সঙ্গে। অর্থাৎ প্রতিযোগিতামূলক শক্তির একমাত্র প্রমাণ হিসেবে যে বাক্যটা দেওয়া হচ্ছে, সেটাই সবচেয়ে কম যাচাই করা বাক্য। এটা টাইপো হতে পারে, দুই সংস্করণ মিলিয়ে ফেলাও হতে পারে। কিন্তু নিচু-প্রোফাইল খেলার কাভারেজে এই ধরনের ত্রুটি সাধারণ, আর সেটাই আসল সংকট—সংখ্যাগুলো ঠিকঠাক না থাকলে বাকি সব বিশ্লেষণও দুর্বল হয়ে যায়। ২০২০ সালে আমি পাঁচ মাস ধরে ৩১ জন নারী খেলোয়াড়ের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলাম, “খালি গ্যালারির কণ্ঠ” সিরিজে। প্রত্যেকে নিজের উদ্ধৃতি নিজে অনুমোদন করেছেন প্রকাশের আগে। কারণটা সরল: খেলোয়াড়ের বাক্য ভুল ছাপা হলে ক্ষতিটা তার, সাংবাদিকের নয়। রেফারির সিদ্ধান্তের ক্ষেত্রেও একই যুক্তি খাটে। প্রো কাবাডি লিগে টিভি রিভিউ আছে, স্টেডিয়ামের স্ক্রিনে সিদ্ধান্তের ব্যাখ্যা দেখানো হয়। আন্তর্জাতিক ইভেন্টে সেটা নেই বললেই চলে। রেফারি একটা আঙুল তুলে রেইডার আউট ঘোষণা করেন, গ্যালারি কারণ জানে না, ঘরের দর্শকও জানে না। এই চ্যাম্পিয়নশিপে টিভি রিভিউ থাকবে কি না, তা কোথাও বলা হয়নি। যে টুর্নামেন্ট নিজেকে কমনওয়েলথ গেমসের পরীক্ষা বলে, তার সবচেয়ে দৃশ্যমান প্রযুক্তিটা নিয়ে নীরবতা আশ্চর্যকর। রেইড পয়েন্টের সংখ্যা নিয়েও আমার সংশয় আছে। একটা রেইডে তিন পয়েন্ট এল, কিন্তু কে সেই তিন ডিফেন্ডার, তাঁরা কতজন মাঠে ছিলেন, রেইডটা ডু-অর-ডাই ছিল কি না—এসব না জানলে সংখ্যাটা অর্থহীন। কাবাডির পরিসংখ্যান এখন সেই পথেই হাঁচছে, যেখানে স্কোর দেখে খেলোয়াড়ের ফর্ম বোঝার চেষ্টা হয়। ৩১ অক্টোবর ২০২৬, ফাইনালের শেষ বাঁশি। সেদিন লোগো কত সুন্দর ছিল, সেটা কেউ মনে রাখবে না। মনে থাকবে বীর সাভারকার স্টেডিয়ামের গ্যালারিতে কতজন বসেছিলেন, কতজন টিকিট কিনেছিলেন, কতজন ফোনে দেখেছিলেন। আমার একটা অভ্যাস আছে, যেটা অনেকে অদ্ভুত মনে করেন: স্কোরবোর্ডের দিকে না তাকিয়ে আমি আগে গ্যালারির দিকে তাকাই। স্কোরবোর্ড ম্যাচের ফল বলে, গ্যালারি খেলার ভবিষ্যৎ বলে। ভারতের ফেভারিট ট্যাগ নিয়ে আমার আপত্তি নেই। আপত্তি এক জায়গায়: আকফি যদি মনে করে ইরান আর চীনা তাইপেই ছাড়া একটা শিরোপা কাবাডির আন্তর্জাতিক অবস্থান প্রমাণ করবে, সেটা আত্মপ্রতারণা। আর যদি মনে করে নারী ড্র ছাড়া একটা চ্যাম্পিয়নশিপ ২০৩০-এর দরজা খুলবে, সেটা আরও বড় আত্মপ্রতারণা। আয়োজকরা খেলাটা বোঝেন—লোগোই তার প্রমাণ। এখন দেখার, তাঁরা খেলার ভবিষ্যৎ বোঝেন কি না। ধার করা একটা ফোন আমাকে শিখিয়েছে—অ্যাক্সেস একটা রিপোর্টিং হাতিয়ার, বিলাসিতা নয়। এই চ্যাম্পিয়নশিপের আয়োজকদের কাছেও অ্যাক্সেসের প্রশ্নটা আসা উচিত: কোন দেশের অ্যাক্সেস, কোন লিঙ্গের অ্যাক্সেস, কোন ভাষার সম্প্রচার। আমদাবাদের লোগোটা ভালো হয়েছে। কমলা রেইডার, নীল ডিফেন্ডার, পরিষ্কার টাইপোগ্রাফি—একটা আন্তর্জাতিক ইভেন্টের মতোই দেখতে। কিন্তু একটা লোগো খেলার ছবি আঁকে, প্রতিযোগিতার ছবি আঁকে না। সেটা আঁকতে হয় মাঠে, প্রতিপক্ষ দিয়ে, গ্যালারি দিয়ে। ২০২৬ সালের ৩১ অক্টোবর আমরা জানব—চৌদ্দ দেশের এই তালিকা কতটা সত্যি ছিল। ২০৩০ সালে জানব—কমনওয়েলথ গেমসের দরজাটা খুলল কি না। আর তার আগে, এই অক্টোবরেই একটা প্রশ্নের উত্তর পাওয়া যাবে: আহমেদাবাদের গ্যালারিতে কতজন নারী বসেছিলেন, আর মাঠে কতজন নারী রেইডার নামেন। লোগো এসেছে। প্রতিপক্ষরা আসেনি। এখন প্রশ্নটা হলো—পরেরবার কারা আসবে, আর কারা আসতে দেবে।